Enews93 【電影之旅】虛擬與實境──漫談電影的閱讀（下）

出自KMU e-News

(修訂版本間差異)
跳轉到: 導航, 搜索
(新頁面: 高雄醫學大學e快報 第93期　 一方清淨 人文e館 enews93 Category:一方清靜 人文e館)
當前修訂版本 (2018年8月16日 (四) 17:39) (編輯) (撤銷)
 
(1個中途的修訂版本沒有顯示。)
第4行： 第4行：
 +
=='''【 電影之旅 】虛擬與實境──漫談電影的閱讀（下）'''==
 +
通識教育中心　李玲珠助理教授
 +
 +
文明裡的廢墟
 +
 +
新近在電影院裡看的影片，分別是許鞍華的＜姨媽的後現代生活＞與蔡明亮的＜黑眼圈＞，都在華那威秀。
 +
 +
看＜姨媽的後現代生活＞時，意外地，整個觀影廳竟只有我一名觀眾，從頭到尾享受家庭劇院般的自在；但也真為導演傷心，精彩的影片，為什麼賣座如此悽慘？我們的觀眾到哪裡了？蔡明亮的＜黑眼圈＞好些，共五名觀眾。
 +
 +
多年來，我們的觀眾還是習慣好萊塢式的商業電影，進戲院就是消費娛樂，也習慣任由導演操控觀影情緒；國片代表枯燥、沒看頭，完全漠視台灣電影在世界電影板塊的一席之地，台灣出現過多位世界級的導演，更不明白我們本土化的內涵是什麼？
 +
 +
＜姨媽的後現代生活＞描寫一位退休女性的故事，雖然行銷宣傳都聚焦在退休生活，但總覺得影片重心其實不在退休，也不想思索「後現代」，除了司琴高娃精湛的演技外，最能觸動心緒的卻是姨媽遇見兩位「騙子」的劇情。
 +
 +
第一位女騙子金永花告訴姨媽，有一名重病在醫院裡插管的女兒，為了女兒才四處行騙，姨媽收留了女騙子。但當她發現金永花如何在路上用廉價的花瓶與假車禍騙錢後，就將她的行李清到門口，不願再收留。金永花回家見到行李後，明白姨媽的意思，悄悄地將買給姨媽的一尾魚掛在門把上後離開。
 +
 +
當金永花的丈夫抱著一頭鵝，從鄉下找到姨媽，求她救救妻子時，姨媽才知道，騙子不僅因為行騙而坐牢，更因為她親手拔除了女兒的氧氣罩，「殺人」了。
 +
 +
騙子騙錢是真的，但為了女兒也是真的；當承受不住所有的真時，金永花選擇了她以為的解脫方法。知道真相的姨媽，從樓梯滾落地面，也許此刻，她希望選擇的是繼續被騙。
 +
 +
第二位騙子是周潤發飾演的潘知常。他向姨媽借了錢，卻不見蹤影；但當姨媽意外在餐廳撞見他時，他迅即還錢，還買了西瓜到姨媽家。兩人相談甚歡，姨媽似乎談了場甜蜜的愛情，似乎幸福地覓得第二春。
 +
 +
後來因為潘知常的勸說投資，姨媽花費所有積蓄購買靈骨塔位；第二天塔位公司卻人去樓空，兩人的投資完全泡湯，似乎又是一場騙局。但潘知常卻又終宵陪伴姨媽，懇求姨媽相信；直至天明，才落寞離去。姨媽的春夢結束了，結束在孑然一身。
 +
 +
到底男子欺騙了姨媽嗎？看完全片，不知道；但依舊落淚。人與人間的信賴基礎原來很薄弱，是那麼容易碎裂。也許相信人的同時，也害怕相信人；沈溺在假象時，又編織各種理由讓假象變成真相。但最後毀掉真相的，又常常是自己。
 +
 +
＜黑眼圈＞的英文譯名是：I Don't Want to Sleep Alone ，很蔡明亮的風格，也很蔡明亮的主題。
 +
 +
蔡明亮的電影向來沒有太多敘事，連對話都不多，運用很平常的生活片段，直接進入角色的生命：騷動的欲望、渴望靠近的孤獨、都市叢林的漂泊，絕望裡的永不放棄希望。
 +
 +
拍攝背景拉到蔡導演的故鄉馬來西亞。被圍毆成重傷的華人小康，由外勞拉旺細心照料而逐漸復原，另一名同樣由李康生飾演的植物人，由女傭琪琪照顧。拉旺對小康的溫柔，對比琪琪對植物人的冷漠（超時工作的疲憊）；同一張臉孔，更讓人見到深情與憎厭的巨大反差。
 +
 +
在陌生的國度，小康與琪琪的情愫更形熾熱，即使戴著「口罩」（因為森林大火引發的霾害，必須戴著口罩出門；流浪漢小康的口罩是塑膠袋，女傭琪琪的是保利龍碗），都阻絕不了渴望結合的身體。濃烈的煙霧混雜著情慾，劇烈的咳嗽交織著喘息，呼吸困難對抗著絕望的愛情，構成蔡明亮式荒謬的「床戲」。
 +
 +
這場床戲延續為全片最後的鏡頭：疲憊的小康終於躺在下樓工作的琪琪床上，因愛生恨的拉旺，企圖以罐頭鋒利的邊緣劃破小康的脖子；掙扎後的小康與拉旺、工作完畢的琪琪，三具倦極的身體一起躺臥在隨水漂流的床上。
 +
 +
那種衝突後的暫時平和與寧靜，那種似乎有伴卻更顯孤獨的荒涼，正如那一潭深不可測的黑水，在畫面中蕩漾開來，……
 +
 +
幽微的心緒，也持續在觀影後波動。
 +
 +
姨媽與黑眼圈，讓我看到文明裡的廢墟，生命本質的孤獨。
 +
 +
電影閱讀的期許
 +
 +
從上個世紀發展到這個世紀，從默劇無聲到專業分工與科技整合，電影工業確實創造了人類文明史上嶄新的覺受經驗。讀電影的方式應該可以更多元，藉著虛擬的情境，可以讀人性、讀情感、讀歷史社會、讀國家種族，更可以讀自己。
 +
 +
但如果我們的閱讀方式還是只停留在消費娛樂，只能接受好萊塢式的商業電影，對藉著電影媒材展現藝術形式的創作者，確實感到委屈。
 +
 +
三月中旬，因為新聞局的國片扎根計畫，到潮州為一群屏東的高中生導讀電影，很有意義的活動。如何將國片的觀眾找回來，不只是導演的工作，不只是輔導金、獎勵金，更需要教育。
 +
 +
期待更深刻的電影閱讀，在新的世紀開展；期望更多朋友進入電影院，支持這塊土地的導演。
 +
 +
後記：
 +
因為幫書店進行系列講座，認識一對帶著孩子一起聽課的夫婦。講座結束後，太太告訴我，夫妻都是陽明醫學院畢業的醫生；年輕時不覺得文學很重要，進入中年後，益發感受文學的美好。她說：「醫學不完全是科學。」
 +
 +
謹將這段美麗的邂逅，送給南杏。（本文轉載自復刊《南杏》第二期）
[[enews93]]
[[enews93]]
[[Category:一方清靜 人文e館]]
[[Category:一方清靜 人文e館]]
 +
[[Category:李玲珠]]

當前修訂版本

高雄醫學大學e快報 第93期　 一方清淨 人文e館


【 電影之旅 】虛擬與實境──漫談電影的閱讀（下）

通識教育中心　李玲珠助理教授


文明裡的廢墟

新近在電影院裡看的影片，分別是許鞍華的＜姨媽的後現代生活＞與蔡明亮的＜黑眼圈＞，都在華那威秀。

看＜姨媽的後現代生活＞時，意外地，整個觀影廳竟只有我一名觀眾，從頭到尾享受家庭劇院般的自在；但也真為導演傷心，精彩的影片，為什麼賣座如此悽慘？我們的觀眾到哪裡了？蔡明亮的＜黑眼圈＞好些，共五名觀眾。

多年來，我們的觀眾還是習慣好萊塢式的商業電影，進戲院就是消費娛樂，也習慣任由導演操控觀影情緒；國片代表枯燥、沒看頭，完全漠視台灣電影在世界電影板塊的一席之地，台灣出現過多位世界級的導演，更不明白我們本土化的內涵是什麼？

＜姨媽的後現代生活＞描寫一位退休女性的故事，雖然行銷宣傳都聚焦在退休生活，但總覺得影片重心其實不在退休，也不想思索「後現代」，除了司琴高娃精湛的演技外，最能觸動心緒的卻是姨媽遇見兩位「騙子」的劇情。

第一位女騙子金永花告訴姨媽，有一名重病在醫院裡插管的女兒，為了女兒才四處行騙，姨媽收留了女騙子。但當她發現金永花如何在路上用廉價的花瓶與假車禍騙錢後，就將她的行李清到門口，不願再收留。金永花回家見到行李後，明白姨媽的意思，悄悄地將買給姨媽的一尾魚掛在門把上後離開。

當金永花的丈夫抱著一頭鵝，從鄉下找到姨媽，求她救救妻子時，姨媽才知道，騙子不僅因為行騙而坐牢，更因為她親手拔除了女兒的氧氣罩，「殺人」了。

騙子騙錢是真的，但為了女兒也是真的；當承受不住所有的真時，金永花選擇了她以為的解脫方法。知道真相的姨媽，從樓梯滾落地面，也許此刻，她希望選擇的是繼續被騙。

第二位騙子是周潤發飾演的潘知常。他向姨媽借了錢，卻不見蹤影；但當姨媽意外在餐廳撞見他時，他迅即還錢，還買了西瓜到姨媽家。兩人相談甚歡，姨媽似乎談了場甜蜜的愛情，似乎幸福地覓得第二春。

後來因為潘知常的勸說投資，姨媽花費所有積蓄購買靈骨塔位；第二天塔位公司卻人去樓空，兩人的投資完全泡湯，似乎又是一場騙局。但潘知常卻又終宵陪伴姨媽，懇求姨媽相信；直至天明，才落寞離去。姨媽的春夢結束了，結束在孑然一身。

到底男子欺騙了姨媽嗎？看完全片，不知道；但依舊落淚。人與人間的信賴基礎原來很薄弱，是那麼容易碎裂。也許相信人的同時，也害怕相信人；沈溺在假象時，又編織各種理由讓假象變成真相。但最後毀掉真相的，又常常是自己。

＜黑眼圈＞的英文譯名是：I Don't Want to Sleep Alone ，很蔡明亮的風格，也很蔡明亮的主題。

蔡明亮的電影向來沒有太多敘事，連對話都不多，運用很平常的生活片段，直接進入角色的生命：騷動的欲望、渴望靠近的孤獨、都市叢林的漂泊，絕望裡的永不放棄希望。

拍攝背景拉到蔡導演的故鄉馬來西亞。被圍毆成重傷的華人小康，由外勞拉旺細心照料而逐漸復原，另一名同樣由李康生飾演的植物人，由女傭琪琪照顧。拉旺對小康的溫柔，對比琪琪對植物人的冷漠（超時工作的疲憊）；同一張臉孔，更讓人見到深情與憎厭的巨大反差。

在陌生的國度，小康與琪琪的情愫更形熾熱，即使戴著「口罩」（因為森林大火引發的霾害，必須戴著口罩出門；流浪漢小康的口罩是塑膠袋，女傭琪琪的是保利龍碗），都阻絕不了渴望結合的身體。濃烈的煙霧混雜著情慾，劇烈的咳嗽交織著喘息，呼吸困難對抗著絕望的愛情，構成蔡明亮式荒謬的「床戲」。

這場床戲延續為全片最後的鏡頭：疲憊的小康終於躺在下樓工作的琪琪床上，因愛生恨的拉旺，企圖以罐頭鋒利的邊緣劃破小康的脖子；掙扎後的小康與拉旺、工作完畢的琪琪，三具倦極的身體一起躺臥在隨水漂流的床上。

那種衝突後的暫時平和與寧靜，那種似乎有伴卻更顯孤獨的荒涼，正如那一潭深不可測的黑水，在畫面中蕩漾開來，……

幽微的心緒，也持續在觀影後波動。

姨媽與黑眼圈，讓我看到文明裡的廢墟，生命本質的孤獨。

電影閱讀的期許

從上個世紀發展到這個世紀，從默劇無聲到專業分工與科技整合，電影工業確實創造了人類文明史上嶄新的覺受經驗。讀電影的方式應該可以更多元，藉著虛擬的情境，可以讀人性、讀情感、讀歷史社會、讀國家種族，更可以讀自己。

但如果我們的閱讀方式還是只停留在消費娛樂，只能接受好萊塢式的商業電影，對藉著電影媒材展現藝術形式的創作者，確實感到委屈。

三月中旬，因為新聞局的國片扎根計畫，到潮州為一群屏東的高中生導讀電影，很有意義的活動。如何將國片的觀眾找回來，不只是導演的工作，不只是輔導金、獎勵金，更需要教育。

期待更深刻的電影閱讀，在新的世紀開展；期望更多朋友進入電影院，支持這塊土地的導演。

後記： 因為幫書店進行系列講座，認識一對帶著孩子一起聽課的夫婦。講座結束後，太太告訴我，夫妻都是陽明醫學院畢業的醫生；年輕時不覺得文學很重要，進入中年後，益發感受文學的美好。她說：「醫學不完全是科學。」

謹將這段美麗的邂逅，送給南杏。（本文轉載自復刊《南杏》第二期）


enews93

取自"http://enews2.kmu.edu.tw/index.php/Enews93_%E3%80%90%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E4%B9%8B%E6%97%85%E3%80%91%E8%99%9B%E6%93%AC%E8%88%87%E5%AF%A6%E5%A2%83%E2%94%80%E2%94%80%E6%BC%AB%E8%AB%87%E9%9B%BB%E5%BD%B1%E7%9A%84%E9%96%B1%E8%AE%80%EF%BC%88%E4%B8%8B%EF%BC%89"